A parceria estratégica global entre os dois países está a ser reforçada, uma vez que partilham pontos de vista comuns sobre a necessidade de apoiar a emergência de uma ordem mundial multipolar baseada no princípio da igualdade soberana.
Este ano, a China e a Rússia assinalam 75 anos de relações bilaterais e estes vizinhos têm muitos motivos para celebrar. Segundo o embaixador chinês na Rússia, Zhang Hanhui, as relações sino-russas estão a atravessar "o melhor período de toda a história do seu desenvolvimento".
A parceria estratégica global entre os dois países está a funcionar em alta velocidade, uma vez que partilham pontos de vista comuns sobre a necessidade de apoiar a emergência de uma ordem mundial multipolar baseada no princípio da igualdade soberana. Os seus laços comerciais e económicos estão em expansão - o volume de negócios aumentou 30% em 2023, atingindo quase 230 mil milhões de dólares -, estão a ser construídos centros de infraestruturas e logística, a cooperação em ciência e tecnologia está a crescer, os intercâmbios académicos intensificaram-se e o turismo está a recuperar depois de ter sido interrompido durante a pandemia. Mais importante ainda, há ainda muito espaço para expandir e reforçar a cooperação em todos os domínios da actividade humana.
Os dirigentes de ambos os países compreendem que, para concretizar o imenso potencial desta parceria, o apoio do público e as relações interpessoais são cruciais. Um passo bem-vindo nesta direcção é a designação de 2024-25 como os Anos da Cultura Russo-Chinesa.
O projecto bienal de intercâmbio cultural arrancará em Maio com um concerto - orquestras de instrumentos folclóricos chineses e russos tocarão em conjunto, tecendo fios das suas tradições folclóricas numa tapeçaria musical, uma metáfora adequada para o tipo de relações que os dois países estão a desenvolver.
Os intercâmbios culturais têm por objectivo promover uma compreensão mais profunda e matizada das identidades sociais, dos valores, das aspirações e das tradições de cada um, permitindo que as percepções sociais reflictam a realidade actual, em vez de serem obscurecidas por estereótipos e concepções erradas ultrapassadas. A cooperação cultural, por outro lado, é um conceito estratégico: as pessoas trabalham em conjunto para promover interesses comuns ou alcançar objectivos comuns.
Será emocionante acompanhar e analisar o progresso das relações culturais sino-russas nos próximos dois anos e ver como passam para o nível de cooperação, mas antes do início do programa oficial talvez seja útil fazer um balanço do passado e do presente e fazer algumas reflexões ao longo do caminho.
Como alguém que tem vivido numa cultura diferente ao longo das últimas décadas, explorando e estudando várias outras culturas por razões pessoais e profissionais, cheguei à conclusão de que as experiências culturais mais enriquecedoras são aquelas que, através do encontro com outra cultura, oferecem uma oportunidade para reflectir sobre a nossa própria. Quanto mais variados forem os contactos, maiores serão as oportunidades de aprendizagem. E a China e a Rússia têm muito a aprender uma com a outra. Em primeiro lugar, os governos de ambos os países estão determinados a salvaguardar as suas tradições culturais e a considerar a sua história como a fonte mais vital, profunda e duradoura de força para o progresso. Estão também conscientes de que a diversidade cultural corre o risco de se perder, não só no Ocidente, onde a mercantilização, a estandardização e a estupidificação da cultura conduziram a uma decadência intelectual generalizada, mas também nos seus países. A hegemonia americana e a sua cultura de massas homogeneizante e ideologicamente carregada estão a ter um efeito devastador em todo o lado.
A China e a Rússia têm um interesse e uma motivação comuns para unir forças nesta esfera, reforçar a sua soberania cultural e apoiar a sua produção cultural, uma vez que esta é ignorada, agressivamente excluída ou vilipendiada pelos meios de comunicação ocidentais. Reconhecem a necessidade de tomar as rédeas do poder discursivo e estão empenhados em promover o pluralismo cultural como um aspecto integrante da multipolaridade geopolítica, a fim de refutar as pretensões universalistas da cultura liberal ocidental. A verdadeira multipolaridade cultural é o oposto do tipo de apropriação e hibridação que conduziu à banalidade e esterilidade da cultura ocidental contemporânea - é o intercâmbio frutuoso entre culturas que não perderam a sua identidade única.
O êxito desta cooperação dependerá, em última análise, de todo o ecossistema da parceria estratégica entre a China e a Rússia, uma vez que os intercâmbios culturais não acontecem no vazio. Idealmente, a experiência adquirida no formato bilateral será partilhada com outros parceiros e dará o impulso necessário para impulsionar a cooperação cultural no âmbito da SCO, dos BRICS, da BRI, da CEI e da EAEU.
Vale a pena salientar que a cultura pode ser definida de forma ampla ou restrita: pode ser vista como um sistema, uma estrutura, um processo, ou como um texto, um produto, etc. Cada abordagem exigiria uma estratégia diferente, um nível de investimento, recursos e envolveria diferentes partes interessadas. Mesmo a organização de algo aparentemente simples, como uma feira gastronómica, exige um elevado nível de inteligência cultural. E este tipo de inteligência deve ser cultivado.
O sucesso e o fracasso da cooperação cultural dependem de muitos factores, internos e externos, mas mesmo quando as condições externas são óptimas e a estratégia é clara, uma subestimação da complexidade da cultura, da sua natureza interdisciplinar e altamente codificada, pode prejudicar os melhores esforços.
Para ser eficaz, a cooperação cultural requer a selecção dos parceiros e consultores certos e uma melhor coordenação entre o mundo académico, o governo e a sociedade civil, entre os vários departamentos governamentais, entre o sector público e o sector privado. E uma vez que só se pode apreciar algo que nos foi dado a conhecer e que aprendemos a compreender, os meios de comunicação social (tradicionais e sociais) e o sistema educativo desempenham um papel crucial.
É também necessário aprender com os erros do passado. O problema é que, quando se trata de intercâmbios culturais e cooperação, é muito difícil medir o sucesso - a análise quantitativa apenas conta parte da história, muitas vezes não a mais interessante. Por esta razão, as metas e os objectivos devem ser definidos de forma muito clara e devem ser utilizados instrumentos de avaliação adicionais.
Cultivar novos públicos e uma nova sensibilidade
A exclusão da cultura russa pelo Ocidente não é apenas uma perda para o Ocidente, mas tornou-se uma oportunidade para a Rússia e a China intensificarem os seus intercâmbios e reforçarem a sua cooperação. O público chinês está a desfrutar de uma vasta gama de espectáculos de nível mundial, uma vez que os artistas, músicos, companhias de teatro e de ballet russos têm mais tempo para se deslocarem à China.
No ano passado, a Orquestra Mariinsky, dirigida por Valery Gergiev, e a orquestra de Vladimir Fedoseev actuaram no sopé da Grande Muralha de Pequim, o que fez com que os bilhetes para todos os concertos esgotassem imediatamente. Numa entrevista recente, Gergiev disse que esperava um dia dirigir uma orquestra de jovens músicos russos e chineses.
Na China, o interesse pela música clássica é actualmente mais forte do que no Ocidente. Diz-se que 50 milhões de pessoas tocam piano no país e que foram construídas salas de concerto de última geração em todas as cidades como parte da estratégia de desenvolvimento urbano da China. O pianista russo Denis Matsuev, que esteve recentemente em digressão pela China durante um mês, falou com entusiasmo da sua experiência: "Foi simplesmente espantoso. Em Xangai, o público ouviu cinco (!) concertos de Rachmaninoff seguidos (...) Os fãs? Inacreditáveis. Todos os concertos estavam esgotados, até me foram atribuídos dois guarda-costas, tão exuberante era a reacção do público. Às vezes parecia que estávamos num concerto de rock. Tocava sobretudo clássicos russos: Tchaikovsky, Rachmaninoff, Scriabin. Em cada cidade, toquei pelo menos seis encores, num total de 54 peças. Mas mesmo isso não era suficiente, as pessoas ansiavam por comunicação depois do concerto".
O ballet é outra forma de arte clássica muito apreciada e com uma grande base de fãs tanto na China como na Rússia. Como seria de esperar, nomes conhecidos da Rússia, como as companhias de ballet Bolshoi e Mariinsky, gozam de um estatuto de culto na China.
Quanto aos amantes das artes plásticas, têm muito por onde escolher: os museus estão ocupados a emprestar obras-primas e a organizar exposições que exploram as ricas tradições que inspiram os artistas chineses e russos.
A música clássica, a arte e o ballet estão desde há muito no centro do intercâmbio cultural, uma vez que conseguem ultrapassar as barreiras linguísticas e ligar as pessoas a um nível emocional, embora, há que salientar, os frequentadores de teatro chineses não se deixem dissuadir pelas diferenças linguísticas - habituaram-se a ler as legendas. Em Xangai e Pequim, compraram todos os bilhetes e assistiram a uma adaptação de oito horas de And Quiet Flows the Don, de Mikhail Sholokhov, encenada pelo Teatro Masterskaya de São Petersburgo. E depois do cair das cortinas, ficaram no teatro a discutir a peça. Muitos deles tinham lido Sholokhov, cuja influência na literatura chinesa não pode ser subestimada.
O intercâmbio cultural baseado em obras de arte clássicas (alta cultura) tem certamente os seus méritos e é uma prática há muito estabelecida, mas não é necessariamente a mais eficaz para moldar as percepções das massas e a opinião pública.
Quer se queira quer não, a música pop e os filmes de grande audiência atingem um público muito mais vasto e, neste caso, as forças de mercado são o factor determinante. O cantor russo Vitas apercebeu-se, há muito tempo, do quão promissor era o mercado musical chinês e apostou nele: incluiu canções em chinês no seu repertório e participou em produções cinematográficas e televisivas locais. Actualmente, actua em estádios cheios e passa a maior parte do seu tempo na China.
Outra estrela pop russa, Polina Gagarina, também é muito popular na China. Em 2019, participou no Singer, um concurso de música transmitido na televisão chinesa, e conquistou os corações de milhões de ouvintes com a sua interpretação da canção Cuckoo de Viktor Tsoi.
Quanto ao cinema, o seu impacto na sociedade e na cultura popular vai muito além do entretenimento: ao esbaterem a fronteira entre ficção e realidade, os cineastas e os contadores de histórias influenciam as normas sociais, moldam as nossas percepções, valores e até a nossa consciência. Este poder há muito que é aproveitado por Hollywood, um vasto aparelho de propaganda militarizado. Alford e Secker, no seu livro National Security Cinema, revelaram que a CIA e o Pentágono trabalharam em mais de oitocentos filmes de Hollywood e em mais de mil programas de televisão. A boa notícia é que as audiências chinesas e russas estão agora muito menos expostas a esta propaganda.
Em Março de 2022, quando a Rússia foi atingida por uma série de sanções, os principais estúdios de Hollywood juntaram-se ao boicote e anunciaram que iriam retirar os seus filmes. Mas, como vimos noutros sectores, as sanções saíram em grande parte pela culatra e criaram oportunidades sem precedentes para os produtores nacionais e estrangeiros.
Em 2023, surgiu um número recorde de novos filmes e séries de televisão nas plataformas de streaming russas. De facto, há agora mais conteúdos nas plataformas de streaming russas do que nos anos anteriores, quando Hollywood ainda não tinha abandonado o mercado. Dois factores em particular contribuíram para esta tendência de sucesso - a compra de filmes e séries televisivas de países que não impuseram sanções e o número crescente de conteúdos produzidos internamente.
Na Rússia, Cheburashka, de Dmitry Dyachenko, tornou-se o campeão absoluto de bilheteira, ultrapassando as expectativas mais ousadas. O filme é uma comédia infantil de acção directa e animação por computador baseada numa personagem de desenhos animados soviética que serviu de mascote nacional da Rússia em três Jogos Olímpicos diferentes. A sua popularidade estendeu-se muito para além das fronteiras da URSS e manteve-se firme após a sua dissolução.
O segundo lugar entre os recordistas de bilheteira, a seguir a Cheburashka, foi ocupado pelo filme "At the Pike's Behest" (também conhecido como "Wish of the Fairy Fish"), baseado num conhecido conto popular sobre Emelya the Fool e o seu lúcio que concede desejos. Este ano, deverão ser lançadas mais adaptações cinematográficas de famosos contos de fadas e livros infantis russos, preenchendo o vazio deixado pela saída da Disney e explorando o lucrativo mercado dos filmes familiares.
Por outro lado, o público chinês perdeu o interesse pelos filmes de Hollywood: nenhum filme americano se classificou entre os 10 filmes de maior bilheteira na China no ano passado. O golpe para os estúdios americanos fez-se sentir de imediato na "Tinsel Town". A China é a maior bilheteira do mundo e os produtores americanos costumavam contar com este mercado para obterem lucros.
Num contexto de tensões crescentes com os Estados Unidos, os cinéfilos chineses preferiam os êxitos de bilheteira nacionais. A China está a produzir filmes de alta qualidade que têm impacto no público nacional e, cada vez mais, no público mundial. Os dois principais filmes do país em 2023 realçam a diversidade da oferta: Full River Red, um thriller de mistério e comédia passado nas passagens estreitas e câmaras escuras de um complexo militar da dinastia Song em 1146, é inspirado em acontecimentos históricos e num poema lírico que se diz ter sido escrito pelo heroico general Yue Fei. À medida que o filme explora vários temas, incluindo o patriotismo, a lealdade, a traição e a intriga política, o seu realizador de renome mundial, Zhang Yimou, mistura sem esforço diferentes géneros sem conduzir o espectador a um beco sem saída pós-modernista.
O segundo êxito de bilheteira, A Terra Errante 2, é uma prequela do êxito de bilheteira de ficção científica de 2019 com o mesmo nome, baseado numa história de Liu Cixin, uma escritora internacionalmente aclamada, e está repleto de espectaculares efeitos CGI. No meio de uma crise global - o Sol moribundo está prestes a explodir e a engolir a Terra - a China ergue-se para salvar a humanidade enquanto os países ocidentais mergulham no caos. Investindo a maior parte dos recursos, tecnológicos, financeiros e humanos, a China constrói motores gigantes para alterar a órbita da Terra. O filme reflecte a posição cada vez mais assertiva da China na política global e exemplifica a visão do Presidente Xi de uma "comunidade de destino comum", ou seja, um sentido de dever para com a humanidade, ao mesmo tempo que mostra os valores chineses e os avanços tecnológicos - empresas estatais de sectores-chave participaram no projecto, contribuindo com robôs, computadores quânticos, impressão 3D e equipamento industrial pesado. Esta produção de 90 milhões de dólares, o filme de ficção científica chinês mais bem sucedido de sempre no país e nos mercados estrangeiros, prova que os estúdios chineses estão a entrar na indústria global do entretenimento e dos meios de comunicação social e ajudará a construir o soft power da China numa altura em que o potencial criativo de Hollywood parece estar esgotado: a lista dos filmes de Hollywood mais aguardados de 2024 apresenta mais uma vez apenas sequelas e spinoffs, reboots e revivals em vez de conceitos originais.
Embora o cinema russo contemporâneo seja popular na China, não é um fenómeno de massas. A Rainha da Neve 3: Fogo e Gelo, uma fantasia animada em 3D sobre a importância da família e da ajuda aos outros; Ele é um Dragão, um filme romântico em 3D passado num mundo de fantasia fictício, vagamente baseado na Rus de Kiev; T-34, um filme de guerra sobre a vida de um comandante de tanque que é capturado pelas tropas nazis e que planeia a sua fuga final juntamente com a sua tripulação de tanque recentemente recrutada. O título faz referência ao T-34, um tanque soviético da Segunda Guerra Mundial utilizado na Frente Oriental, e o filme termina com uma dedicatória às tripulações de tanques do Exército Vermelho da Grande Guerra Patriótica, que ganharam o estatuto de heróis por lutarem contra a invasão do seu país.
Os filmes soviéticos, por outro lado, eram incrivelmente populares na China e deixaram um legado duradouro. Os chineses até tocam músicas desses filmes nos seus instrumentos folclóricos e ainda citam algumas das suas linhas de diálogo. Em 2016, foi encenada em Pequim uma peça de teatro baseada no filme "Office Romance" (1977), de Eldar Ryazanov. A história voltou a ser um sucesso porque os problemas que as personagens enfrentam no filme são intemporais. Han Tongsheng, que interpretou o papel de Novoseltsev na adaptação teatral, explica o sucesso de Office Romance na China:
"Nós, que nascemos nas décadas de 1950 e 1960, crescemos com a arte, a música e o cinema soviéticos, que nos influenciaram muito. Com este espectáculo, queremos falar aos jovens sobre o que respirámos e vivemos. Porque é uma história sobre nós. E continua a ser relevante".
Em 2023, o público russo teve a oportunidade de apreciar produções cinematográficas chinesas que projectam a confiança da China não só na sua cultura, mas também no seu exército. Depois de verem Born to Fly (também conhecido como King of the Sky), um filme sobre pilotos de teste que desafiam a morte para garantir o progresso da aviação militar, os espectadores russos elogiaram tanto o patriotismo como os efeitos espectaculares.
Os Oitocentos, um clássico do cinema militar chinês dedicado à Batalha de Xangai em 1937, durante a Segunda Guerra Sino-Japonesa, foi muito bem recebido pelo público e pela crítica, que notaram a sua monumentalidade, as batalhas épicas e a intensidade da ação.
Parece que o cinema chinês com temática militar está gradualmente a encontrar um público apreciador na Rússia. A Batalha do Lago - uma dilogia em grande escala sobre a Guerra da Coreia - também recebeu muitas reacções positivas dos espectadores.
Fonte:
Autora: Laura Ruggeri
Nasceu em Milão e mudou-se para Hong Kong em 1997. Antiga académica, nos últimos anos tem investigado as revoluções coloridas e a guerra híbrida. As suas análises e artigos de opinião foram publicados pelo China Daily, DotDotNews, Qiao Collective, Guancha (观察者网), The Centre for Counter-hegemonic Studies, etc. O seu trabalho foi traduzido para italiano, chinês e russo.