O “crime” de Pilar Miró

A contribuição de Pilar Miró para o cinema e a televisão do seu país não se explica apenas pela sua contribuição artística pessoal, mas também pelo seu trabalho como diretora de fotografia.

O benefício de Pilar Miró para o cinema e a televisão do seu país não se explica apenas pela sua contribuição artística pessoal, mas também pelo seu trabalho como diretora da Cinematografía, de 1982 a 1985, e da Radio Televisión Española, de 1986 a 1989.

Numa ou noutra frente, promoveu a produção cinematográfica ibérica no período da entrada em democracia e renovou o espaço catódico peninsular, com abordagens novas e modernas, em contraste com o conservadorismo de Franco. Foi um período rentável para a Radio Televisión Española, segundo a opinião comum.

Da mesma forma, o seu tempo à frente da organização cinematográfica foi o ano do primeiro Óscar de Melhor Filme Estrangeiro para Espanha, com Volver a empezar (Jorge Luis Garci, 1982); ou de prémios em festivais de cinema de classe A. Pilar Miró, aliás, ganhou o Urso de Prata em Berlim por Beltenebros (1991).

A cineasta madrilena, nascida a 20 de abril de 1940 – faz amanhã 85 anos – estudou na Escuela Oficial de Cinematografía, onde viria a ser professora. O seu nome começou a ser conhecido no panorama audiovisual graças ao filme dramatizado Una fecha señalada (1967), que ganhou um prémio no Festival de Televisão de Monte Carlo.

Estreou-se na realização de longas-metragens em 1975, com La petición. Depois deste filme, rodou El crimen de Cuenca (1979), um filme com amplas repercussões no continente espanhol.

Esta crítica frontal, que contesta sobretudo os métodos bárbaros de interrogatório e tortura dos detidos pelas forças da ordem, mas que, vista em maior escala, funciona como um ataque profundo às forças dirigentes mais tacanhas de Espanha, não agradou à Moncloa, ao Palácio da Zarzuela, à Guardia Civil ou às Forças Armadas.

O crime de Cuenca, em plena Transição (1975-1982), foi sequestrado durante quase dois anos, segundo a terminologia exacta utilizada numa nação em que a censura tinha sido supostamente eliminada por decreto real em dezembro de 1977.

Reviveu-se assim, em tempos de democracia, a era negra da proibição de Viridiana (1961), a Palma de Ouro de Luis Buñuel em Cannes, que a ditadura considerava “inexistente” e que só pôde ser estreada em Espanha depois da morte de Franco.

Em março de 1981, a proibição de El crimen de Cuenca foi levantada, o filme foi estreado nos cinemas e tornou-se, como é habitual nestes casos, o filme mais visto pelos espanhóis nesse ano.

Pelo duvidoso “crime” de Pilar Miró, foi condenada a seis anos de prisão. Ficou em suspenso até que o processo foi arquivado.

Gary Cooper que estás en los cielos (1980) é o terceiro título da sua filmografia, antes de Hablamos esta noche (1982) e Werther (1986). Depois do já citado Beltenebros – uma transposição do romance de Antonio Muñoz Molina – vieram El pájaro de la felicidad (1993) e El perro del hortelano (1995), que ganhou sete prémios Goya.

Esta transposição da obra de Lope de Vega foi o penúltimo título de uma carreira que terminou com Tu nombre envenena mis sueños, um ano antes da morte de Miró, a 19 de outubro de 1997, devido a problemas cardíacos que o afectaram desde muito jovem.